Superman, renderelt: James Gunn rebootja újnak tűnik
Miért más ez az érzés
Rengeteg nagy szuperhősfilm próbál lenyűgözni. Ez megpróbál találkozni veled. A karjait nyitja, nem a lapjait. Ezt már az első percekben láthatod. A kamera elég közel van ahhoz, hogy leolvass egy felhúzott szemöldököt, de elég stabil ahhoz, hogy a szemed soha ne dolgozzon a felvételért. Amikor megérkezik az akció, a kép IMAX-ben megnő, és a város kinyílik, de a képen belül lévő emberek nem lesznek kisebbek. Ez a magabiztosság zaj nélkül.
Ez választás, nem véletlen. A csapat már az előkészítés során megegyezett a megjelenésben, ami azt jelenti, hogy a színeket és a kontrasztot, amelyekre reagálsz, már minden digitális varázslat előtt besütötték. Amikor az élőszereplős és az effektek ugyanazt a teret használják, nem érzed a varratokat. Csak olvasod a jelenetet.
Kamerák, amelyek az emberekkel maradnak
Henry Braham a megjelenést földhözragadtnak, az igazság és a fantázia egyensúlyának nevezi. A forgatáson ez a Panavised RED V Raptor X kamerákat jelentette, amelyeket nagyrészt kézi vezérlésű, de stabilizált kamerák segítségével az arcok mellett ülünk, ahelyett, hogy üldöznénk őket. A fontos rész még korábban történt. A műsor színtervét már az előkészületek során meghatározták, így a VFX megörökölt egy célt, ahelyett, hogy később találgattak volna. Ezért van az, hogy a bőrtónus és a kontraszt még a nehéz munkán belül is stabilnak tűnik. Magabiztosságot érzel, nem pedig korrekciókat.
Az IMAX itt azért számít, mert a film valóban kihasználja az extra fejteret. A kiválasztott jeleneteket IMAX-re filmezték, így a képkocka ezekben a pillanatokban függőlegesen kinyílik. A repülések lélegeznek, és a felhőkarcoló vonalak olvashatóak maradnak anélkül, hogy az emberek pöttyökké válnának.
Repülés, ami úgy néz ki, mint a nappali fény
A havas repülések valódi égboltról jöttek. A csapat lefényképezte a Svalbard-lemezeket, átcsomagolta őket a Trilith Lux Stage-en, és David Corenswet egy fizikai repülési felszerelésbe szíjazta. A Lux kötet egy nyolcvanszor kilencvenszer harminc méteres zárt tér, egy nagy hangszínpad belsejében, mozgatható LED-es mennyezettel. Őszinte fényt kapunk a ruhán, valódi tükröződéseket a szemekben, és olyan parallaxist, amely a kamerával együtt mozog, nem pedig ellene. A tested előbb veszi be, mint az agyad.
A vírusszerűen terjedő teaserről. A filmben nincs benne a fejre fordulás. James Gunn azt mondta, hogy ez viccesen hangzik, és kivágta. Azt is tisztázta, hogy Corenswet arcán nem volt CG. Ami leolvasható volt, az egy túl közelre tolt széles lencse, plusz egy durva összeszerelés. Jó döntés volt kihagyni. A végső vágás megtartja a rohanást, és elhagyja a zavaró tényezőt.
Hang, amely védi a szavakat
William Hoy és Craig Alpert képszerkesztők egy beágyazott Avid keverővel, Ian Chase-zel dolgoztak. A térbeli ágyakat a Media Composerben építették fel a kép közben, majd cseréltek a hangcsapattal, így a tempóvetítéseknek már volt szándéka. Amikor a műsor a szinkronizálási szakaszba került, a Skywalker és a Warner keverői által végzett Atmos befejezés finomítás volt, nem pedig mentés. Ezt hallani a csendben. Kendő. Egy magnó kattogását. Egy kanapé elmozdulását. Ezek a részletek karakteresnek érződnek, nem zavarónak, és a nagy ütések nem nyomják el a hangokat.
Vizuális effektek, amelyek hagyják pihenni a szemed
Stéphane Ceretti egy több szállítót felvonultató táblát vezetett. A Wētā FX kezelte az olyan nagy káoszokat, mint a River Pi szekvencia és a nagyvárosok felépítése. A Framestore pont a Krypto és a kristályos Fortress munkáján futott. A kereskedők szerint a teljes VFX-szám körülbelül tizenhétszáz felvétel volt, a Wētā hatszáz körül, a Framestore pedig valamivel ötszáz fölött. A közös szabály egyszerű volt. Tartsd meg a már működő szerkesztési ritmust, majd adj hozzá részleteket azon belül. Ezért érződnek a díszletek formáltnak, nem pedig zsúfoltnak, és ezért játszik úgy a Krypto, mintha egy kutya állna egy ember mellett, nem pedig mintha egy matrica lenne ráragasztva.
Formátumok és amit érzel
IMAX-ben a magasabb keret levegőhöz juttatja a járatokat, és tisztán tartja a szemhatárokat. Otthon az UHD hordozza a Dolby Visiont és a Dolby Atmos-t, így a telítettség és a magassági jelek túlélik az utazást a társalgóba. Olyan érzés, mintha ugyanaz a film lenne, csak közelebb.
Jelenet jegyzetek könnyű spoilerek
Erőd repülések
Fényképezett Svalbard-lemezek a Lux kötetben, a Corenswet gyakorlatias pörgős riggel. Wrap a szövet és a vizor őszinte, és a szem tükröződések a kamerában.
River Pi
Ritmus védett táblákból az első vágás a döntőre. Korai térbeli ágyak a szerkesztőségben alakították a szekvencia lélegzését, mielőtt az Atmos lezárta volna.
A felvétel, amit nem szállítottak el
Beszéljünk a teaser pillanatról, amely ezer screenshotot indított el. A fejre pörgés nem élte túl a megjelenést. Ha tetszett az ötlet, íme, hogyan működhetett volna a furcsaságok nélkül. Tekerd hátra a kamerát, vagy használj hosszabb objektívet, hogy az arc ne torzuljon el. Fényképezd újra a lemezeket, hogy a parallaxis őszinte maradjon a kamera egyenes irányú mozgatásakor. Adj hozzá egy kicsivel több arcszelet, hogy a bőr energiája megegyezzen a köpeny energiájával. Gyorsan vágja le a szöget, hogy gyors kegyelemdallamként játsszon. Ez az út létezik. A tisztább utat választották. Ha egyetlen kép megtöri a varázslatot, veszítsd el. A head on barrel roll egy korai ponton kiesett, és nem jutott el a felszabadulásig. Ha meg akarták volna menteni ezt a hangulatot, az út egyszerű. Vegye vissza a kamerát, vagy hosszabb fókusztávolsággal, fotózza újra a lemezeket a parallaxishoz, adjon hozzá arcszelet a köpenyenergiának megfelelően, és vágja meg gyorsan, hogy az egészet csak kegyelemdallamként játsszák le. Ők a tisztább megoldást választották.
Amit valójában észreveszel egy ülésben
Észreveszed, hogy a kamera tapad az emberekre. Az akcióföldrajz olvasható marad.
Észreveszed, hogy a repüléseket filmezettnek érzed. Az expozíció és a tükröződések úgy viselkednek, mint a való világban.
Észreveszed, hogy a hangok túlélik a becsapódást. A keverés nagyot szól anélkül, hogy eltaposná a szavakat.
Észreveszed, hogy a filmzene magával ragad. A témák érzéseket adnak át egyik jelenetről a másikra.
Otthon kontra IMAX
Az IMAX extra belmagasságot és egy kis levegőt biztosít a szobában. A nappali változat még mindig énekel. A Dolby Vision az alapszíneket gazdagon, a sarkvidéki fehéreket pedig tisztán tartja. Az Atmos megőrzi a játékos magasságjelzéseket a repülős jelenetekben. Mivel a látványt korán rögzítették, a film nem válik viaszossá vagy szürkévé a nappalidba vezető úton. Olyan érzés, mintha ugyanaz a film lenne, csak közelebbről.
Gyors összehasonlítás
Hogyan készült ez a film | Hogyan épül fel egy tipikus sátoros film |
| Rögzítés a Panavised RED V Raptor X-en, a show look előkészítésével, így az eladók egy fix célpontnak feleltek meg. A Fortress járatok a Lux Stage LED kötetén lefényképezett Svalbard lemezeket használtak David Corenswet gyakorlati spin riggel, ami valódi wrap fényt és tükröződéseket adott. A szerkesztőség térbeli ágyakat vitt az Avid belsejében Ian Chase-szel, majd a csapat Dolby Atmos-ban fejezte be a Skywalker és Warner keverővel. Az IMAX szekvenciák az extra függőleges belmagasságot használják ki, hogy az arcok és a felhőkarcoló vonalak olvashatóak maradjanak. | A CG égboltot későn adták hozzá a zöldvászonhoz. A színeket és a kontrasztot a forgalom után választották ki, ami az eladók üldözését mozgó célponttá teszi. A repülés statikus kékvásznú bakra készült, a világítás később újrateremtve. A tempóhang a szinkronizálásig helyőrző, így a hangos részek érkeznek először, és a szavak harcolnak a hallhatóságért. Az IMAX keretezés leginkább a méretarányok miatt van, nem az olvashatóság miatt. |
Berendezési lista
Kamera és objektívek
- Panavised RED V Raptor X digitális mozi kamerák
- Leitz M nulla pont nyolc primer objektív, a gyártó által jelentett adatok szerint
- Panavision Primo Seventy és egy Angenieux zoom, a BSC tudósításában feljegyezve
- Stabileye Nano stabilizált fej a közeli és folyékony munkához
Virtuális gyártás és felszerelés
- Lux Stage LED hangerő a Trilithben, nyolcvanszor kilencvenszer harminc láb, mozgatható LED mennyezet
- ARCA médiaszerverek a lemez- és motorlejátszáshoz
- Gyakorlati pörgés és repülő rig David Corenswet számára
- Sarkvidéki légifelvételek és hegyi lemezek, Svalbardon fotózva
Hang és szerkesztés
- Avid Media Composer a képhez, beágyazott térbeli ágyakkal
- Avid Pro Tools a tervezéshez és a keveréshez
- Dolby Atmos végső keverés
- Felügyelő hangszerkesztők: David Acord és Katy Wood
- Christopher Boyes és Tim LeBlanc, a felvételek keverői
VFX és befejezés
- VFX felügyelet: Stéphane Ceretti
- Wētā FX és Framestore mint vezető beszállítók
- A show kinézetét egy show LUT-tal rögzítették az előkészítés során
- Dolby Vision HDR minőség az otthoni kiadáshoz
Záró gondolatok
Nyilvánvaló, hogy itt minden választás szándékos. Gunn és Henry Braham már az előkészületekben meghatározták a megjelenést, így minden részleg ugyanazt a képet célozta meg; a forgalmazók inkább egy világos célt követtek, mintsem egy célt üldöztek. A repülések során a sarkvidéki égboltot egy LED színpadon, valódi riggel fotózták, így a fény jól ül, és a tested elhiszi. A szerkesztésben a csapat térbeli hangot épített Avidben, majd Atmosban fejezte be; ezért élnek túl a viccek földet és a hangok a nagy slágereket. Még a teaser felvétel sem élte túl a megjelenést, amely felgyújtotta az internetet; Gunn kivágta, mert elvonta a fókuszt a történetről. Ez az egész filmben ez a minta. A szándék az első, az ego az utolsó.
A friss itt nem azt jelenti, hogy hangosabb; azt jelenti, hogy tisztább. Az IMAX-magasságot arra használják, hogy az emberek olvashatóak maradjanak a látványosságon belül. Krypto úgy viselkedik, mint egy kutya, akit tényleg meg lehet simogatni. A partitúra először mosolyog, és csak utána tiszteleg. Gunn nem a nosztalgiát porolja le; úgy hangolja az élményt, hogy a reményt modernnek érezze. Könnyedebben távozol, mert a film jelenetről jelenetre a törődést választja a zaj helyett.
Megjelenési információk:
Színházi: nemzetközi 2025. július 9-től; Egyesült Államok és Kína 2025. július 11-től. Bemutató: IMAX (IMAX számára forgatott), valamint RealD 3D, Dolby Cinema, ScreenX és 4DX.
Digitális (PVOD): Elérhető 2025. augusztus 15-én a főbb platformokon (Amazon, Apple TV, Fandango at Home stb.).
Lemez: 4K UHD, Blu-ray, DVD 2025. szeptember 23-án.
Streaming a Maxon: TBA. A Warner Bros. még nem jelentette be az előfizetéses streaming dátumát; a szaksajtó kora őszre teszi, de 2025. szeptember 2-án még nem hivatalos.
Forrás(ok)
Személyes megtekintés és termelési kutatás
Panavision - "The cinematography of Superman" Henry Braham BSC interjúja
IMAX - Superman | Az IMAX számára forgatott filmek
James Gunn a szálakról - pontosítás, hogy a teaserben látható arc nem CG volt, és hogy a havas lemez valódi
Lux Stage, Trilith Studios - LED hangerő áttekintés és specifikációk
Art of the Cut - William Hoy ACE és Craig Alpert ACE vágók és Ian Chase beágyazott keverő
Motion Picture Association - hangcsapat és Dolby Atmos áttekintés
fxguide - fxpodcast: Superman with Wētā FX, beleértve a River Pi bontást is
Forbes - interjú a Wētā FX vezető VFX-felügyelőjével, Guy Williamsszel
Blu-ray.com - Superman 4K UHD specifikáció Dolby Vision, Dolby Atmos és 1.90:1 jegyzetekkel
